美式酒店家具發(fā)展簡述

　　美國是兩次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國,但兩次世界大戰(zhàn)都沒有發(fā)生在其本土上。在世界大戰(zhàn)期間,美國極力網(wǎng)羅人才,***建筑大師如賴特、柯布西耶、密斯凡德羅和沙里寧等都移居美國。這些大師在建筑領(lǐng)域赫赫有名,在酒店家具領(lǐng)域也有不俗的表現(xiàn),如賴特1935年為康南一波爾( Conant bal)公司設計了“美國現(xiàn)代”家具系列,后來,他還利用不銹鋼、鋁材等設計了不少現(xiàn)代感較強的家具,來推廣他所謂的“美國現(xiàn)代”風格酒店家具。美國森林資源豐富,加上科技的高度發(fā)達和強大的經(jīng)濟后盾,造就了美國家具在世界家具中的地位。

　　美國是倡導“形式追隨功能”(沙利文)的先行國家,又基于商業(yè)竟爭的需要(美國是一個充滿商業(yè)氣息的國家),在這種環(huán)境中產(chǎn)生了“流線型”風格就不足為奇了,流線型風格是空氣動力學的成果在設計中的體現(xiàn),最早應用在汽車上,后來廣泛地用于工業(yè)產(chǎn)品、家具上。其實質(zhì)是一個外在的“樣式設計”,反映了二戰(zhàn)期間美國人對設計的態(tài)度,即把產(chǎn)品的外觀當作促銷的手段。在美國,現(xiàn)代設計被冠以“優(yōu)良設計”而推廣,倡導一種新的美學標準,即產(chǎn)品的設計要適合于它的目的性,適應于所用的材料,適應于所用的生產(chǎn)工藝,形式要服從功能。

　　德國酒店家具發(fā)展簡述

　　19世紀末,德國的工業(yè)水平迅速趕上了英、法等老牌的資本主義國家,躍居于歐洲的第一位,當時的德國樂于接受新東西,希望能成為工業(yè)時代的領(lǐng)袖。由于工業(yè)的發(fā)展,社會需求日益擴大,要為普通民眾提供大量的家具,首先要做到接受使用機械化生產(chǎn)酒店家具這一步。這時需要為制造家具而生產(chǎn)木工機械和家具設備,德國的家具木工機械對其本國的家具企業(yè)或別的國家的家具企業(yè)影響是巨大的由于機械化生產(chǎn)的普及,導致了一切的設計都必須為其服務。德國的設計更多的是設計與人的物理關(guān)系(如尺寸、模數(shù)的合理性等),所以,德國的家具設計是高度

　　理性的、冷靜的,以致有時缺乏對設計和人的心理關(guān)系的考慮。1967年 Gunter beltzig設計的 Floris' child' s chair,其有機的形體符合人體曲線,如“翼”的椅背提供給頸部以及成長中兒童的后背以額外的支撐,三條椅腿的角度使得椅子具有很好的穩(wěn)定性,其科學的、理性的設計充分體現(xiàn)了人體工效學的原理,也許就是因為這樣才造就了德國家具的世界霸主地位。

　　意大利酒店家具特點簡述

　　意大利酒店家具在二戰(zhàn)后一個較短的時間內(nèi)蓬勃發(fā)展起來。意大利酒店家具業(yè)在過去的30年內(nèi)的發(fā)展主要表現(xiàn)在其產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整上,為了提高競爭能力,家具生產(chǎn)走向分工,加上其科技的靈活性,大大地降低了成本,適應性更強,增加了對風險的抵抗性。

　　意大利經(jīng)歷了“新藝術(shù)”運動、德國的現(xiàn)代主義運動等歷程,可是意大利卻沒有形成包豪斯式的單一風格的設計,在國際主義走出了一條具有強烈民族特色、多姿多彩、舉世矚目的設計道路,形成了“獨創(chuàng)體系,包含民族文化的意大利設計”。意大利設計與視覺特征是所謂當代“有機雕塑”。1981年 Hans hollein設計的 Marilyn沙發(fā),“其優(yōu)雅的曲線與開放的外觀表現(xiàn)出十足的女性魅力,靠背與邊部舒展開,恰如破云而出的陽光”,具有很強的視覺感受。

　　意大利家具把意大利文化、藝術(shù)、政治融合于家具中,把家具設計作為一種藝術(shù)和文化來操作,從而造就了設計新穎、造型優(yōu)美、做工精細、使用舒適和方便、美觀大方的舉世矚目的意大利家具。