北歐式家具風(fēng)格要素

　　北歐現(xiàn)代酒店家具的設(shè)計風(fēng)格仍然是功能主義的,但不是包豪斯時代的那種嚴(yán)格和教條的形式。吸收各自民族的傳統(tǒng)風(fēng)格已成為北歐家具設(shè)計的“傳統(tǒng)”。在歐洲家具現(xiàn)代化進程中,一些激進的現(xiàn)代主義者往往把現(xiàn)代和傳統(tǒng)對立起來,認為要現(xiàn)代化就否定傳統(tǒng)、拋棄傳統(tǒng),要傳統(tǒng)就是復(fù)古,絕不走向現(xiàn)代化。設(shè)計中依然經(jīng)常采用幾何的形式,但這種幾何的形式經(jīng)常是被柔化的,尖倒銳的直角常被弧形或“s”形曲線所取代,僵直的平面形式常被“富于人情味的有機形式”所取代。這種否定傳統(tǒng)的激進現(xiàn)代化思想,最終將會把歐洲家具納入一個統(tǒng)一的模式。這絕不會為人們所接受。北歐家具傾注了各自傳統(tǒng)的民族特點和傳統(tǒng)風(fēng)格,讓使用者感到親切而易于接受。

　　丹麥設(shè)計師凱·保杰森曾說,北歐家具的線條帶有一絲微笑。北歐家具有保留地繼承了歐洲現(xiàn)代主義家具設(shè)計的幾何質(zhì)這一形式要素的美感。這是一種大工業(yè)時代里的人們崇尚和樂于接受的“機械美學(xué)”。但同時,北歐家具在此基礎(chǔ)上,又在有意無意間塑造著造型拓撲質(zhì)的形式美感。北歐家具因為潛心研究人體工程學(xué)和本民族及其他民族經(jīng)典,將良好功能賦予外在形式,因此家具具有更加和諧的比例。多層次富有變化的曲線運用使北歐酒店家具充滿優(yōu)雅的格調(diào)

　　北歐酒店家具造型多樣,不拘泥于固定的程式、線型、狀態(tài)、組合等。需要強調(diào)的是,北歐現(xiàn)代家具造型形式上的優(yōu)美并不是因為附加裝飾,而是合理運用科學(xué)原理使產(chǎn)品的功能被直接表達出來。此外,北歐現(xiàn)代酒店家具的造型具有良好的秩序感,而這也是其獲得形式美的重要條件之一。根據(jù)美國數(shù)學(xué)家伯克霍夫(G.D. Birkhoff)關(guān)于審美度的理論,富有秩序感的事物容易引起審美愉悅,而過于復(fù)雜的事物而不易引起審美愉悅。

　　意大利式家具風(fēng)格要素

　　意大利是文藝復(fù)興運動發(fā)源地,亦是文藝復(fù)興式家具產(chǎn)生的溫床。在15世紀(jì)末意大利家具藝術(shù)吸收了古代造型精華,使室內(nèi)空間顯得富麗堂皇、極盡奢華。

　　意大利家具設(shè)計的家居，從風(fēng)格上來講，它們擁有古典和現(xiàn)代兩張迷人面孔，把藝術(shù)與功能結(jié)合得十分緊密。意大利設(shè)計風(fēng)格不但擁有正宗的歐洲古典風(fēng)格，同時也是現(xiàn)代設(shè)計最具活力的地方。他們將不斷進步的工業(yè)技術(shù)與設(shè)計的原創(chuàng)力結(jié)合起來，在滿足產(chǎn)品功能性要求中追求審美屬性。此外，意大利人喜歡將生活與藝術(shù)融匯在一起。簡約一直是意大利家具的特點，簡單中不乏時尚與高貴，這就是意式家居經(jīng)久不衰的原因之一。

　　意大利是巴洛克風(fēng)格的發(fā)祥地,巴洛克裝飾圖案最初使用于宮廷中的家具,上面刻飾著神話中的裸體雕像、獅、鷹以及渦紋、蚌形等綜合圖案,并施以華麗的油漆和貼金處理。意大利家具對細邊車縫及皮格制品極為講究。而近年來的環(huán)保風(fēng)潮,也對意大利家具風(fēng)格產(chǎn)生影響,過去金屬感強烈,讓人感覺過分理性和冷酷味十足家具逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橛袦嘏械募揖?。例?在幾何夸張線條上改以圓弧內(nèi)斂。這種以羅馬為中心的官廷巴洛克風(fēng)格在17世紀(jì)初發(fā)展至巔峰狀態(tài)。17世紀(jì)后半葉意大利的北部地區(qū)為巴洛克式家具的制作中心,這些家具多以純熟精良的技巧和良好的結(jié)構(gòu)形式,表現(xiàn)出極為剛強的特性。

　　意大利家具設(shè)計風(fēng)格是意大利家具的靈魂，原材料則是意大利家具的基礎(chǔ)。意大利家具設(shè)計師精選名貴的木材，在保留原始姿態(tài)的同時，又加以精致的雕琢和打造。意大利家具在不了和皮料方面也是極盡優(yōu)質(zhì)所選，融入了文藝復(fù)興時期的藝術(shù)美感，將布藝的優(yōu)雅與藝術(shù)完美的結(jié)合在一起，擁有布藝沙發(fā)無法比擬的尊貴感和奢華感。