清朝的雍正、乾隆時期,家具工藝的發(fā)展形成了有別于明代家具的又一個流派:清式家具(自18世紀初至20世紀初清式家具繼承了明代家具的傳統(tǒng),家具風格基本上保留了明式家具的特點。在康熙末至雍正、乾隆,乃至嘉慶的一百年間,是清代歷**的興盛期,也是清代家具發(fā)展的鼎盛期。這一時期紅木家具的造型、結(jié)構(gòu)、品種、式樣等都有不少的創(chuàng)新,生產(chǎn)技術(shù)也有所進步,被后人稱為具有代表性的“清式風格”家具,如圖2-19所示。清式家具在造型上與明式家具截然不同,首先表現(xiàn)在造型厚重上。家具的總體尺寸比明式家具要寬、大,與此相應(yīng),局部尺寸、部件用料也隨之加大。其主要特征是:造型莊重、雕飾繁瑣、體量寬大、氣度宏偉,脫離了宋、明以來家具秀麗實用的淳樸氣質(zhì),形成了清代家具的風格。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運享通之類的花草、人物、鳥獸等。

　　清代家具,從字面上講,應(yīng)包括制作于清代的各種不同質(zhì)地、不同風格不同流派的家具。清代家具,又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”清代制作的“明式家具”是對明代家具制作工藝的延續(xù)和發(fā)展。而“清式家具”則在造型特點和藝術(shù)風格上與明代家具迥然不同。清式家具的總體特點是地的很多能工巧匠被招募到京城,專門設(shè)計制造硬木家具。與江南文人的審美情趣不同,統(tǒng)治者為彰顯皇宗貴族的隆重氣派,極力追求宏大繁華、富麗堂皇的效果。這樣的指導(dǎo)思想加上充足的人力、財力、物力,令宮廷家具無論是材質(zhì)、巧工還是厚重的體量,都達到了無以復(fù)加的地步。如在結(jié)構(gòu)制作上,為保證外觀色澤紋理一致,也為了堅固牢靠,家具的制作往往采取一木連作,而不用小木拼接。其三,注重裝飾,手法多樣。注重裝飾是清式家具最顯著的特征。

　　清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料,嘗試一切可以采用的裝飾手法,在家具與各種工藝品的結(jié)合上更是殫精竭慮。清式家具最多采用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌。刀工細致入微,手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧;磨工也很是講究,將雕件打磨至線棱分明。鑲嵌是將不同材料按設(shè)計好的圖案嵌入器物表面,家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺瑯等,花樣千變?nèi)f化。圓石靠背福壽紋扶手椅就是釆用了圓石雕飾與鑲嵌的手法進行裝飾的。清式家具往往為了追求富麗堂皇而對材料毫不吝嗇,各種不同質(zhì)地的材料做成家具表面的鑲嵌,使局部變化豐富多彩,復(fù)雜的裝飾和紋樣與繁縟精細的雕琢相得益彰,產(chǎn)生璀璨奪目的視覺效果。其四,西洋影響,良莠參差。清式家具中,采用西洋裝飾圖案或手法者占有相當比重,以廣式家具更為明顯。從明代中葉開始,隨著天主教傳教士接踵進入中國,西方家具式樣很快進入中國并受到歡迎。到清朝興盛時期,具有歐洲巴洛克式和洛可用材厚重,尺寸較明式家具更寬大,相應(yīng)的局部尺寸也隨之加大,而且裝飾極為華麗,制作手法匯集了雕刻、鑲嵌、彩繪、堆漆、剔犀等多種手工技藝,繁紋重飾。尤其是鑲嵌手法在清代家具上得到了極大的發(fā)展,幾乎遍及所有的地方流派。其中尤以廣作與京作成就最為輝煌。所用材質(zhì)千姿百態(tài),除了常見的紋石、螺鈿、象牙之外,還有金銀、瓷板、百寶、藤竹、玉石、獸骨、景泰藍等,所表現(xiàn)的內(nèi)容大多為吉祥的圖案與文字。

　　新古典家具風格特點

　　風靡于17世紀和18世紀的巴洛克和洛可可風格發(fā)展到后期,其家具裝飾開始走向怪誕的境地。以直線結(jié)構(gòu)為主要特色的新古典風格一反這種傾向,成為一種新潮,如圖2-37所示。新古典風格大致可分為“龐貝式”和“帝政式”兩個階段。

　　“龐貝式”所處的時代是法國路易十六時期,其最大特點是將設(shè)計重點放在水平與垂直的結(jié)構(gòu)上,完全拋棄了路易十五式的曲線結(jié)構(gòu)和浮夸裝飾,直線造型是其家具造型的自然特色。其強調(diào)結(jié)構(gòu)的力量,無論采用圓腿、方腿,其腿的本身都采用逐漸向下收縮的處理手法,同時在腿上加刻槽紋,更顯出其支撐的力度。家具的外形傾向于長方形,使家具更適應(yīng)空間布局及活動使用的實際需要。椅座分為包襯織物軟墊和藤編兩種,椅背有方形、圓形及橢圓形等主要形式,整體造型顯得異常秀美。

　　帝政式家具是指1804年拿破侖稱帝到1814年戰(zhàn)敗這段時間的家具樣式。其實,執(zhí)政內(nèi)閣時期的1798年時,拜西埃( Charles percier,1764~1838)與封丹( Pierre francois Fontain,1762~1853)受命翻修瑪爾梅森宮時,就開始出現(xiàn)了真正意義上的帝政式風格形式。帝政式家具集合了羅馬家具的雄偉樣式和埃及新王國時代的專制形式,集中體現(xiàn)了藝術(shù)形式是建立在政治體制之上并為之服務(wù)的特性。站在當代審美的角度上看,帝政式家具表現(xiàn)出冰冷、虛偽、缺乏吸引力與舒適感的風格特點。帝政式家具最為顯著的造型特征就是輪廓清晰、棱角鮮明。帝政式家具的棱角分明、尖銳,幾乎不做切斜角、圓角等弱化處理或其他裝飾,特別是一些櫥柜上,運用單獨大面積的桃花木,極具霸氣,這也正是拿破侖政權(quán)所要求的藝術(shù)要體現(xiàn)王權(quán)的至高無上。帝政式家具的另一顯著特征是追求對稱原則。在這一點上,帝政式家具比早些其他任何風格樣式的家具都要要求嚴格,無論是造型,還是裝飾,都旗幟鮮明地反映了這點。即使在表面裝飾上,有些裝飾件運用得并不對稱,但這些裝飾件的本身肯定是對稱的。

　　從法國開始,革新派的設(shè)計師們開始對傳統(tǒng)的作品進行改良簡化,運用了許多新的材料和工藝,但保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。新古典主義很快取得了成功,歐洲各地紛紛效仿。作為一個獨立的流派名稱,新古典主義最早出現(xiàn)于18世紀中葉歐洲的家具裝飾設(shè)計界,以及與之密切相關(guān)的家具設(shè)計界。新古典主義至此成為歐洲家具文化流派中特色鮮明的重要一支,至今長盛不衰。